2014驚悚片“三駕馬車”揚鞭 大佬抱團欲改變什麽?

     無論是春秋淡季，還大片雲集的惊悚聖誕賀歲檔，電影院總能看到許多國產驚悚片的片扬身影。然而，佬抱今年的改变賀歲檔卻顯得十分異常，原本從不缺席的三驾马车驚悚片至今卻少有露麵，佳品更是惊悚難覓。而與年末驚悚片的片扬集體失語形成反差的是，在即將到來的佬抱2014年，多部驚悚片則將集中爆發，改变並且每一部都大有來頭。三驾马车目前已知的惊悚就有《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、片扬《朝內81號》等三部億元級投資的佬抱驚悚大片。這夥大佬突然抱團挺進馬年影市，改变是偶然還是有意安排？如此凶猛來勢到底意欲何為？
 
借“鬼”唬人   創新能力不足
    12月28日，驚悚電影《迷魂之密室逃脫》上映，作為今年賀歲檔目前唯一一部驚悚片，該片首日排片僅3.16%，票房也隻有85萬，口碑不佳。“片子一般般，情節沒什麽創意，沒意思，花錢去看這個電影，不劃算”，北京影迷霍小姐在看過該片後表示“從年頭到年尾，這類型片子太多了，一如既往地沒有突破”。
    據了解，近年來，像《迷魂之密室逃脫》這樣在票房和口碑上都遭遇狂吐槽的驚悚片占到了95%。有網友曾總結，國產驚悚片的結局無非吃藥、做夢、臆想等，場景無非是虛構的鬼宅、密室、荒村，宣傳上更喜歡借“鬼”嚇人，最終觀眾進影院就發現是演員在自己嚇自己。
    而造成國產驚悚片當下不斷被市場和觀眾邊緣化的原因，有業內人士表示，由於目前我國的電影製度，導致該類型影片陷入表現力差、套路單一的怪圈。“恐怖電影題材受限，比如不能有鬼出現，即使出現了鬼，最終結局也要以科學的方式來解釋。這樣一來，片子拍來拍去就那麽幾個套路，難以有吸引觀眾的亮點”，中興院線公司副總經理陳首文表示。
    除了審查製度外，恒業電影總裁陳輝也指出電影創作團隊的創新能力不足是一個很大的硬傷，“每一個國家都有電影審查製度，但海外驚悚類型片的內容非常豐富，像驚悚喜劇、驚悚愛情等，大部分裏麵就是沒有鬼，可還是受到許多觀眾的歡迎。就說離我們最近的泰國，近年來他們的驚悚片更是風靡亞洲，但是我們的故事卻還是停留在吃藥、做夢、幻想上，十年如一日，毫無新意可言。”
 
投資呈亂象   皆欲以小博大
　　據了解，市場上國產驚悚片一直被投資者視為“低成本、低風險、高回報”的代名詞。早在1999年，知名導演阿甘曾以上百萬投資拍攝了的驚悚電影《古鏡怪談》，最終收獲票房1100萬元，被視為當年的票房奇跡。之後2001年和2002年，阿甘又分別以100萬元和200萬元投拍兩部同類型電影《閃靈凶猛》《凶宅幽靈》，取得了1000萬以上的票房。
    也正是由於這幾部影片的成功，驚悚電影於是便貼上了“小投資、賺大錢”的高性價比標簽。而隨著近幾年中國電影市場火爆，大量的熱錢湧入影市。“有些投資方前幾年可能還在做房地產，現在看電影賺錢，也來拍電影了。這些剛進入電影行業的熱錢，很容易就選擇有市場需求、門檻也比較低的驚悚片”，多年從事驚悚片製作發行的陳輝告訴記者。
    陳輝表示，這些投資者跟風的居多，不是原來踏踏實實做電影的，隻想以小博大，卻不在影片本身的劇本、講故事、表演等方麵下工夫，這才導致大量的影片製作水準低下。“有的弄個劇本，找個導演，找幾個不知名的演員，跟院線談好能上映以為就行了”。
    而從最新的數據分析，目前國產驚悚片的數量在逐漸減少，2012年賀歲檔有4部驚悚片上映，而截止12月底就隻有一部。同時，驚悚片上映的數量也在減少，從去年的40部減少到今年的28部，“觀眾已經對驚悚片有免疫力，不買賬了，原來的投資得不到回報，投資者就開始撤出這個市場”，陳輝說。
 
驚悚片全麵升級    大佬抱團重塑品牌
    雖然從票房看，國產驚悚片的成績並不理想，但在網絡上，記者發現驚悚片的點擊率卻居高不下，像《午夜凶鈴》《咒怨》《德州電鋸殺人狂》等知名影片更是被網友列在“十大必看驚悚片”前三甲。之所以會造成線上線下如此大的反差，新世紀院線負責人王全穎分析認為，“驚悚片這部分市場一直都存在，而且潛力很大，觀眾渴望這一類型中的優秀作品出現。可當國產驚悚片無法滿足觀影欲望時，觀眾就隻能尋找海外的夠嚇人的驚悚片補償”。
    不過，通過簡單的分析就可得知，隨著影院硬件設備的提升，也要求影片質量同步跟進，而一向質量堪憂的驚悚片就是這塊“短板”。值得市場注意的是，就在國產驚悚片陷入佳片難覓的困境時，今年下半年，號稱中國式驚悚大片的《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《朝內81號》等三部高投資的國產驚悚影片陸續低調曝光，除《朝內81號》搶先拍攝完畢外，其餘兩大項目仍在進展當中，組成了有望拉動明年驚悚票房的“三駕馬車”。相比傳統的驚悚片，無論在投資還是製作水準上都達到了一個新的量級。有業內人士更直言，“單單這三部影片的片名就已經值1億票房。”
    據了解，電影版《盜墓筆記》改編自同名網絡小說，由上影集團投資1億拍攝，力邀小說原作者南派三叔參與劇本的創作。同樣改編自小說的《鬼吹燈》則由萬達影業投資1.5億元拍攝，目前已經確定由陳國富監製、烏爾善執導。而最後一部《朝內81號》則取材自“北京四大鬼宅”之首的朝內81號，該片葉偉民執導、文雋監製，斥資8千萬打造，現已進入後期製作階段。值得一提的是，該片的投資方恒業電影在業內更被稱為“驚悚片專業戶”，而此次投資8千萬用於《朝內81號》的製作拍攝，也是出於此題材的市場前景考慮。
    作為國產驚悚片的升級之作，這三部影片幾乎在同一時間曝光，並“抱團”挺進馬年影市，這一切似乎都是有意為之。對此，電影《朝內81號》的宣傳負責人周銘解釋到，“在立項之初，並沒有預計到會有《盜墓筆記》、《鬼吹燈》這兩部投資規模、製作都差不多的驚悚片出現，更沒有抱團一說，隻是碰巧撞車”。但周銘也表示，撞車隻是偶然，但隨著電影市場的不斷發展，國產驚悚片的升級則是必然的一個結果，“想要贏回失望的觀眾，片方就不得不對這一類型進行升級換代，以優秀的作品重塑驚悚片的品牌”。

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