86屆奧斯卡＂為奴＂登頂:藝術上主流 技術上激進

麥康納、届奥激进尼永奧、斯卡上主术上萊托獲得影帝、为奴最佳女配、登顶男配


影後布蘭切特後台搞怪
      電影網訊 當地時間3月2日晚，艺术第86屆奧斯卡獎頒獎。流技最終，届奥激进代表了最先進生產力和技術水準的斯卡上主术上《地心引力》拿到了幾乎所有的技術類獎項和最佳導演獎。而代表了最廣大人民群眾審美趣味的为奴《為奴十二年》則摘下了最佳影片獎和最佳改編劇本的桂冠。這兩個獎項，登顶讓人們看到了奧斯卡背後的艺术學院成員的集體審美口味。在藝術上，流技盡可能的届奥激进大眾、中庸和保險；而在技術上，斯卡上主术上則盡可能的为奴出挑、先鋒和激進。       表演類獎項，奧斯卡遵守了整個頒獎季的遊戲規則，馬修·麥康納、傑瑞德·萊托、凱特·布蘭切特和露皮塔·尼永奧都不是冷門。一心衝奧的萊昂納多·迪卡普裏奧這次又打了醬油，算起來，他已經四次空手而歸了。最佳外語片和最佳動畫，更是沒有意外了。《絕美之城》和《冰雪奇緣》也是頒獎季裏的大贏家。
      當然，當晚也有一絲驚喜，那就是斯派克·瓊斯的《她》拿到了最佳原創劇本獎。這部電影投資極少，剛剛跨過了奧斯卡的參賽標準。這部算是小眾、獨特的影片能拿到奧斯卡獎，也算得上是奧斯卡對小眾、獨立電影所投去的深情一瞥。
      值得一提的是，努力去奧斯卡化的金球獎今年還是難逃“風向標”的命運。在所有獎項上，幾乎全部與奧斯卡重合。這不是金球獎的悲劇，也不是電影的悲劇，更不是奧斯卡的悲劇。本來，作為頒獎季的兩大總結類獎項，金球獎和奧斯卡獎一共就隻有那麽多候選影片和影人可以挑選與表彰，而值得表彰的，永遠就是那麽幾個。所以，金球獎一定會和奧斯卡有大量的重疊。所以，踏踏實實地做好“風向標”的工作，才是金球獎的正途。

阿方索·卡隆拿下最佳導演獎  技術宅的勝利：《地心引力》豪取7獎
      拿下幾乎所有技術類獎項——其中包括最佳視效、最佳剪輯、最佳攝影以及最佳導演在內的《地心引力》是一部技術流的電影。從電影藝術的角度上來說，這部電影在眾多提名電影中隻能算是中下遊水準，但是其對電影拍攝技術、技巧的改造和改進，卻是劃時代的。
      整部影片除了演員的表演之外，幾乎全用CG製成。新設計的製造失重和布光的Light Box算得上的電影拍攝史上裏程碑式的輔助工具了。所以，從技術類的角度上說，這部電影是偉大到可以載進史冊的。
      電影、電影藝術，始終有兩個支點。第一個是電影語言類的支點，這要靠電影大師完成改進和書寫。第二個支點，則是技術和拍攝手段類的支點，這要靠極客導演和偏執狂們來改進。卡隆，是遊走在這兩個類型之間的導演。他對技術的執著來自於他對電影的熱愛和想象。正是因為如此，我們才能看到令人瞠目結舌的《地心引力》。
      影片結束之後，人們對影片的讚美和讚歎是集中在影片所提供了“奇觀化體驗之上”的，而並非是藝術化的感染。其實，按照邵牧君先生的說法，這是西方電影的兩大傳統中“技術主義傳統”的徹底體現。這種傳統從愛迪生、梅裏愛開始，在新的時代裏由詹姆斯·卡梅隆和阿方索·卡隆繼承。所以，站在技術的角度上說，卡隆絕對是偉大的先驅者。

《為奴十二年》導演史蒂夫·麥奎因  主流奧斯卡：《為奴十二年》成最佳影片
      要說《為奴十二年》拿到奧斯卡是沒有爭議的，這肯定不現實。因為這部影片在電影類型上有些恐怖片的傾向。雖然說，影片在主題、故事和設定上都算得上宏大，但是在處理方法上導演卻大題小做，拍攝了一部個人磨難史。這種處理方法，見仁見智，褒貶不一。
      但是，影片卻又遵循了奧斯卡所信奉的最主流的價值觀念——個人對個體命運的抗爭——無論是黑人還是白人，這種命題都是成立的。加之美國當下黑人總統當道，民族問題淡化，黑人獲得了崇高的曆史地位，影片暗合了潮流，吻合和時代性，自然會得到奧斯卡的褒獎。再退一步說，《為奴十二年》是一部拍攝得非常精良的好電影。雖然說影片在社會背景和文化意義上有所缺失，但是片中對於“個體的人”的那種“西西弗斯情結”的掌控和把握，對於曆史洪流和道義倫常的描繪，還是非常準確的——毫無疑問，這是導演在對題材和電影類型上的高度的掌控能力的體現。
      但是影片的缺點顯而易見。最大的流俗，在於影片的敘事方法沒有驚喜，更沒有什麽突破和意義，平鋪直敘的手法並不能在這個時代打動太多人——如果影片換做倒敘、插敘的方式，或許會好很多。不過，在奧斯卡這樣的主流的、中庸的舞台上，《為奴十二年》已經足夠好到可以拿到最佳影片了。
 

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