國產片憑關係亮相國際電影節？ 熟人有30%助力

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王小帥的国产关系国际《闖入者》剛參加完威尼斯電影節就直奔多倫多

    北京青年報9月13日報道 中國電影“走出去”日趨活躍，在各大國際電影節亮相越來越多。片凭風光、亮相喧囂的电影背後，更有落寞和困惑：比如某位明星根本沒有出演電影作品，节熟為何也那麽高調地走著紅毯？王小帥的助力《闖入者》為何剛參加完威尼斯電影節就直奔多倫多？作為歌手的張靚穎為何能出任多倫多電影節的評委？本版繼續為您解密國際電影節——什麽樣的影片能入選電影節？

    第39屆多倫多電影節正在舉行。從9月4日至14日的国产关系国际十天時間內，在多倫多展映的片凭片子有393部(包括短片)。這些電影是亮相從5671部報名電影中選出來的，14:1的电影高門檻，可見競爭之激烈。节熟更何況相對於威尼斯、助力戛納、国产关系国际柏林這三大國際電影節，片凭多倫多電影節的亮相入選標準還算是比較寬泛的。

    既然幾千部電影會蜂擁而上，電影節又是如何選出自己心儀的作品的？坊間有傳聞稱入選國際電影節也要憑借關係，如果不是熟門熟路，入選會非常困難，而北京青年報記者就這個看似“小道消息”的說法采訪某著名電影人時，他認為這種說法有點偏頗，入選渠道確實有“熟人”好辦事，但關係網對非競賽單元有用，要突破主競賽單元的關卡則全憑硬功夫。

熟人有30%的助力

    目前，各大國際電影節的選片委員會為了更好地了解各個國家的電影、擴大信息渠道，會派駐選片人到各國，把當地電影、導演、演員的動態和最新狀況匯報給選片委員會，以提高判別力。業內人士透露：“在這樣的情況下，會有一些電影人主動結交這些選片人，由此讓自己進入電影節的第一道門檻。”除了“選片熟人”，業內傳說參加電影節還有“熟門熟路”的捷徑，比如，若華語影片有電影節所在國的資助，或者跟電影節主席的關係不錯，那麽，就能夠找到一條捷徑。

    對此，曾製作了《觀音山》、《後會無期》等影片的著名製片人方勵在接受北青報記者采訪時解讀道：“如果一部中國影片有法方投資，那麽他們可能會直接把影片送到戛納。法國片方向戛納提供該部影片的工作錄像，選片人可能基於‘很喜歡’這麽輕鬆的感受，便使得該影片入選，甚至可以不看混錄的成片。”這樣看來，顯然有“國際熟人”會比沒有強。

    而“熟人”究竟能夠對參賽幫多大忙？方勵告訴北青報記者，熟人的作用大概有30%的助力，比如會提供一些不犯錯誤的幫助。他說：“熟人可以及時地提醒你什麽時候該報名，並且督促工作進度。此外，很多中國電影都很優秀，卻不會包裝自己，所以在申報材料上，熟人可以提供一些建議。”

“關係”無法突破主競賽單元

    導演賈樟柯可以算是國際電影節的常客了。對於入選電影節是否需要靠關係的問題，賈樟柯表示否定。他透露自己當年的第一部作品《小武》參加柏林電影節時，就是把錄像帶寄往柏林電影節的青年論壇單元而已，“我們也不懂這其中的程序，就像是文學青年投稿一樣抱著試試看的心態做的，當時也不知道能不能被選片人看到。但是很幸運的是，片子被論壇的主席看到，並選到他的節目中。”自從走上了國際電影節舞台，賈樟柯也算是“認了門”，從第二部作品《站台》開始，他便不再是孤立迷茫的封閉狀態，而是有了認可與扶助。

    溫哥華電影節選片人謝利在接受北青報記者采訪時也否認“關係”一說。他表示，自己確實與幾位中國電影人很熟悉，但電影節挑選的是優秀的作品，最終憑借的是質量。最近幾年中國電影入圍柏林、戛納、威尼斯電影節主競賽單元的片目少得可憐，這與中國電影整體實力不足有關，可見“關係”並不能解決問題。

    多倫多亞洲影展的負責人愛麗絲也直言不諱，她對北青報記者說：“中國電影這幾年特色不足，水準也提不上去，很多作品都很平庸。中國卓有成就的第五代導演似乎不再好好講故事了，作品的主導價值觀混亂。一些新導演拍攝的作品又非常刻意地討好外國觀眾，難以形成中國文化的穿透力。”而這些，顯然是“熟人”也愛莫能助的。

    曾將中國電影《鋼的琴》推薦到東京電影節的選片人美琪·李表示，自己絕對不走熟人路，而是專門挑選去不認識的導演或者製片那裏看片，由此發掘更多的新電影、新影人。

    不過，業內人士表示，“圈子”確實對於主競賽單元不起作用，但是對於展映單元卻是一條捷徑。

主競賽單元要過五關斬六將

    其實，選片人的選片是采集過程，最終能否擠入競賽單元還要過五關斬六將。首先，選片人為了挑出好電影，要看大量的影片，一年能夠達到七八百部之多，然後從中選擇出質量上乘者上報到選片委員會。委員會要把片子從頭到尾看一遍，主要根據影片的情節、內容作出判斷，同時在觀看過程中發現任何有疑點的地方；隨後，選片委員會還要考察影片的影響力，以及導演、演員、藝術水準等綜合因素，權衡影片是否符合電影節的特色和主旨，並在不同題材、不同國家、不同導演以及大師和新人的作品間反複思量，才確定最終的入選名單。

    而選片人的工作也並非那麽天馬行空，其業績也是有考核的：現在越來越多的電影節組委會開始嚐試獎勵機製，選片人推薦的電影，如果獲獎，選片人會受到獎勵；如果經過評估，選片人的業績不合格，則會有解聘的風險。

中國電影習慣外圍賽缺乏“種子選手”

    雖然影片入選國際電影節不免有一番廝殺，但是，細心的中國觀眾會發現，中國電影似乎也正在各大電影節之間“來去自如”。比如，剛剛在威尼斯電影節主競賽單元铩羽而歸的王小帥導演的《闖入者》，又“闖入”了目前的多倫多國際電影節“特別展映單元”；威尼斯電影節閉幕影片《黃金時代》也參展了多倫多的“大師單元”。看上去，國際電影節沒那麽“高冷”，中國電影也沒有那麽“被動”。

    對此，業內人士表示，各國電影的“廝殺”主要是為了獲取入圍主競賽單元的資格，而入選非競賽單元的展映影片則相對容易許多。而且，多倫多電影節更是個“例外”，這個電影節並不以評獎為主，也未設置評審團，早期的多倫多電影節以放映其他電影節參展電影為特色，所以並不在意“二輪放映”。

    隨著國際交流的增多和中國電影市場的崛起，目前華語電影參展國際電影節已經越來越容易。但是，這種外圍參與大多是出於海外賣片和發行考慮，有時候甚至是為了配合國內的上映而壯大聲勢。如此，對商業有利，於藝術的鑽研顯然不夠。因此，從嚴格意義上來說，中國電影目前手持的多是國際電影節的“外卡”，而非種子選手。

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