2014年電影業跨界資本湧入 導致國產電影量增質降

各種熱錢湧入，年电也會中國電影圈帶來了隱憂

2014年的影业涌入國產電影似乎很鍾情於“跨界”二字。互聯網、跨界餐飲界等“圈外”公司頻繁插足電影；電視劇導演趙寶剛、资本质降高希希、导致电影演員鄧超和作家韓寒也都在今年有了自己的国产電影代表作。電影圈一片熱鬧，量增是年电否因為市場高速發展，機會大於風險？記者進行了相關采訪，影业涌入專業人士表示，跨界“跨界”的资本质降人氣旺並不代表大家都能賺錢，反而需要警惕的导致电影是，資本的国产大量湧入會造成電影的“產品化”趨勢，減弱其藝術水準。量增

跨界結果：電影量增質降

“中國的年电電影不缺錢，但缺的是專業的人做專業的事情。”電影《前任攻略》出品人、北京雋扉世紀文化傳播有限公司董事長趙宏亮在接受北青報記者采訪時，從投資的角度來審閱當下中國電影一片喧囂背後的隱憂。他表示，“跨界”這個詞對於目前的中國電影市場來說，更像一個蒼白的理念，而不代表一種真實的成功，“資本進入專業市場後，以‘謀利’為最終目的，造成作品的‘產品化’傾向，雖然電影的生產數量不斷創新高，但是質量沒有同比例增長，反而出現了藝術性削弱的現象。所以，今年很多國產片的票房雖然不錯，但是口碑分化明顯，其風格低俗、劇情拙劣成為觀眾的吐槽點。”

與趙宏亮的觀點相對應的是藝恩谘詢提供的數據顯示，2013年中國故事片產量638部，能夠上映的僅有273部，不足一半。而這些上映的影片中不少也處於虧本，不少電影在院線“一日遊”即遭下線。由此，業內人士表示，在影視產業高收益的“個案”引來了資本的衝動，但隨之，泡沫在增加、風險也在加劇。

跨界原則：不能過多幹涉創作

雖然“電影有風險，投資需謹慎”，但是，某些跨界形式對於電影理念還是有所促進的。著名導演謝飛表示，數字技術造成了專業和業餘的跨界、公開放映和個人影像的跨界，在大網絡時代，“跨界”讓電影人的觀念變得更自由。對此，趙宏亮也非常認同，“無論時代如何改變，屬於人類精神的東西是永恒不變的，電影人的情懷不能失去，隻要電影創作的核心還在，就不怕各種‘跨界’。”

趙宏亮強調“跨界”的投資原則應該是投資人不能過多地幹涉創作，“投資人要做的是挖掘新銳導演、挖掘原創作品，幫助作品找準方向。比如，我的投資團隊開發一部電影是從片名開始的，然後逐步敲定大綱、劇本，最終過渡到拍攝。一旦開機，投資人就可以休息了，應該把權力交給導演。”

跨界推手：85後、90後觀眾劇增

目前中國電影的主力觀影人群是年輕人，對於他們來說，電影消費的目的是追逐輕鬆、娛樂，由此，各種跨界資本和跨界而來的創作者似乎今年以來尤其推崇都市愛情喜劇等中小成本影片，但是，雖然這樣可以討巧年輕人，降低風險，卻造成了影片題材的同質化，故事內容也偏於碎片化。

對此，著名編劇王興東提醒創作者要重視劇本，“其實，電影的主題總也脫離不了愛與情，但是，創作者卻可以用自己的獨特創意來避免重複，達成內容和形式的統一。”

趙宏亮則認為，創作的年輕化並沒有錯誤，“85後和90後的觀眾迅速成長，在巨大的生存壓力和殘酷的生存環境下，他們需要的電影一定是直白、簡單、反映現實的，我稱這樣的電影為‘高概念電影’，讓人們僅看片名就對內容有所了解，比如，《前任攻略》、《分手大師》這兩部作品，不能說它們是高水平的，但絕對是‘高概念’的，可以在一瞬間吸引住觀眾，由此，也收獲了不錯的票房回報。

可以說，時代的變遷才是‘跨界’最重要的推手，但是，這並不代表電影就放棄了情懷的表達，比如，愛情喜劇片也可以傳遞正麵的信息，讓觀眾意識到遇到情感問題不應該回避，而要努力地修補。所以，目前電影創作的亂象不要故意用強製手段疏導，市場和觀眾的逐漸成熟就會讓這個問題迎刃而解。”

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