《風暴》江誌強：我不是老板是監製

　　文/喻若然

　　在“2013賀歲檔全國電影院線影片推介暨市場研討會”現場，风暴安樂影片有限公司(以下簡稱安樂電影)隻帶來了一部電影《風暴》。江志监制為此，老板江誌強當天下午從北京趕到杭州，风暴來到影院觀察大家的江志监制觀影反應，並與全國院線代表麵對麵交流，老板第二天一大早又飛回北京。风暴接受采訪時，江志监制說著不算流利的老板普通話，時不時蹦出兩句內地流行語。风暴他很誠懇地對記者說：“你今天沒機會看《風暴》完整片，江志监制但希望你看完以後給我發個短信，老板告訴我好不好看。风暴”

　　作為最著名的江志监制老牌香港製作發行公司之一，安樂電影長期保持50個人左右的老板規模，每年生產三到四部影片，沒有簽任何導演或者演員。公司也一直沒有上市，因為江誌強喜歡自由瀟灑地拍自己想拍的電影，不希望意見被股東左右。他還經營賠錢的藝術影院，隻為擴大藝術影片的影響力，培養藝術片觀眾。他說隻要賠得起，就會繼續做下去。作為華語影壇最受人尊敬的電影製片人之一，江誌強關心最多的還是怎樣拍出好電影，而並非把公司做大做強。

　　“我不是一個老板，我是一個監製。”這是江誌強給自己的定位。“所有事情我都要竭盡全力去幫忙，親力親為，直到把電影做到最後一秒鍾。電影拍完隻是完成了一半，所有觀眾看完才算做完。我今天為什麽坐在這裏跟你聊天？要宣傳嘛。”“那你享受整個過程嗎？”記者問道。他點點頭，露出滿足的笑容。

　　從《臥虎藏龍》到《英雄》《十麵埋伏》《霍元甲》，江誌強作為這些影片最重要的幕後推手之一，與李安、張藝謀、李連傑等人一同開啟了本世紀前十年華語武俠大片時代。在《臥虎藏龍》開拍之前，沒有人看好這種類型，而且李安之前的兩部影片《冰風暴》和《與魔鬼共騎》都不賣座。但隨後，古裝武俠大片不但成為當時大導演必拍、觀眾必看的類型，並且在很大程度上讓當時的中國電影業重新複蘇。然而，江誌強也並非百發百中。2010年，首次嚐試3D的古裝大片《蘇乞兒》票房口碑均不盡如人意，安樂公司暫停古裝大片製作，開始轉向其他題材。

　　在《北京遇上西雅圖》之前，中國的都市愛情片除了《失戀33天》以外，少有賣座。而前者在票房上的成功及其所引發的社會話題，讓都市愛情片變成新的熱門題材。他對所謂的“話題營銷”持否定態度，“這部影片的營銷手段就是不斷做點映場，一個月內在全國做了幾百場試映，靠口碑取勝。很多話題都是觀眾自發做出來，不是由我們控製的，我們沒那麽大本事。水軍也許能起到一點點作用，但觀眾都不笨。”

　　在眾人不看好警匪片的情況下，江誌強堅持啟用兩位新導演拍攝《寒戰》。“我很早就知道《寒戰》一定會賣座。”這部電影2012年在淡季11月份上映，內地票房卻突破2.4億元，並在第32屆香港金像獎上獲得12項提名，拿下9項大獎。《寒戰》幾乎是香港電影進入內地市場後，將兩地口味平衡得最為巧妙的影片，但他覺得《寒戰》的文戲出色，但動作戲“還不夠過癮”，“好的動作片一定要文武雙全”。於是，今年便有了“炸毀中環”的3D警匪動作片《風暴》。

　　《風暴》和《寒戰》一樣，都是新導演，名演員。江誌強不僅拉來劉德華擔任主演，更讓他參與影片投資。他對這部新片的評價比《寒戰》更高：“《風暴》是華語警匪片的未來，是華語電影的未來，它會讓所有人看到華語電影新的方向。”《風暴》於12月12日上映之後，首日票房突破4000萬元。在12月22日為影片票房過2.5億元舉辦的慶功會上，江誌強不斷強調，他和安樂電影一直試圖走在市場前麵，而非迎合市場。

　　對話江誌強——《風暴》開啟華語電影新方向

　　《綜藝》：你憑什麽認定《風暴》能夠開啟華語電影新方向？

　　江誌強：因為這不隻是一部普通的香港警匪片，而是華人的警匪片。我希望把華語警匪電影拍得比美國警匪電影還好，能把這個類型做起來。《風暴》無論從製作到故事再到其他方麵，都超越了很多美國警匪片，比如最新的一集《虎膽龍威》。如果《風暴》如果能夠在中國賣座，將開啟中國的警匪動作大片時代。

　　我們為這部影片投入的製作經費史無前例，在硬廣也投了很多錢。我在內地發行這麽多部電影，從來沒有一部在硬廣上花過這麽多錢，目的就是為了打開這個市場。我是一個百分百的電影人，賺的每一筆錢，都會用來拍更好的電影。2014年，我們還會拍一部比《風暴》更好的警匪片，就是《寒戰2》。

　　《綜藝》：你怎樣判斷一個新導演有沒有獨立執導的能力？

　　江誌強：看他的專業素養。比如薛曉路，她已經是個很好的編劇。她的《海洋天堂》，我看劇本很好，就投資她來拍。到現在，這部電影仍然是我的職業生涯裏最感動的一部，它給社會帶來很多正能量。《北京遇上西雅圖》，我希望她能繼續嚐試做導演，鼓勵她拍愛情片，結果她完成得比我想象的更好。中國需要不同類型的導演。她擅於寫人性，寫當下社會的問題，接地氣，很多香港編劇寫出來的愛情電影不接地氣。

　　《寒戰》的導演梁樂民、陸劍青，還有《風暴》的導演袁錦麟，他們都是很資深的香港電影人。袁錦麟之前給我寫過兩個劇本，都不錯，他也很懂電影技術和特效。他們隻是缺乏拍片的機會而已。我為他們做的事情就是配備足夠好的幕後人員，還有一線明星，這是我的特長。

　　《綜藝》：你對《北京遇上西雅圖》開啟中等成本電影大熱的序幕早有預見嗎？

　　江誌強：這隻是偶然，碰巧後麵的《致青春》《中國合夥人》都拍得很好。《中國合夥人》我並有投資，但它的確很好看。觀眾不管影片是什麽類型、大片小片，他們隻要看好電影。同期還有很多類似的電影並沒有賣座。《北京遇上西雅圖》比之前賣座的《失戀33天》觀眾年齡層更高一些。

　　《綜藝》：今年賀歲檔出現了好幾部警匪片，你怎麽看待這個現象？

　　江誌強：與剛才說的一樣，這也是偶然。既然之前提到的三部都市題材影片都能大賣，為什麽這幾部警匪片不能都賣座呢？關鍵在影片本身質量是否足夠好，而問題是好片真是太少了。賀歲檔有近30億元的市場容量，空間完全夠，我一點也不擔心。

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