2013年女導演崛起 盤點“女俠”江湖地位

　　新浪娛樂訊 2013是女侠中國電影的好年景，各種類型各種題材的年女片子在這一年百花齊放，百舸爭流。导演地位對女導演們來說，崛起江湖這一年更是盘点一次難得的機會，一片形式大好的女侠市場氛圍裏，電影票房蹭蹭地一路向上，年女動輒上億，导演地位讓大家賺得盆滿缽滿，崛起江湖也賺得滿堂喝彩。盘点

　　趙薇

　　趙薇一直都是女侠一個幸運的大贏家。作為演員的年女她，還在電影學院表演係讀大二，导演地位就以一部《還珠格格》紅遍大江南北，崛起江湖成為了家喻戶曉的盘点全民偶像；作為導演的她，在電影學院導演係的畢業作品《致我們終將逝去的青春》，又一次讓她創造了票房奇跡，成為中國電影年度票房亞軍。

　　擁有好運氣在電影圈不是什麽壞事，而任何人的成功也不能全仗著幸運倆字兒。不可否認，趙薇一直一來非常努力。作為新導演，她聰明地選擇了自己擅長和容易把握的題材——懷舊。這也恰恰是最能引起觀眾集體共鳴的一個題材。加上一個好的檔期，和自己本身作為一個明星的宣傳效應，所謂占盡了天時地利人和，《致青春》就這麽一下子賣了7個億。

　　坦白地說，《致青春》從故事到結構，到表演，都存在很多的問題，可改進的空間大大的有。票房不能作為衡量一個好導演或是一部好片子的唯一標準，尤其是在當下的中國電影市場。趙薇講如果繼續在導演這條路上走下去，她會是未來的票房毒藥，還是僅僅曇花一現，我們拭目以待。

　　薛曉璐

　　2013年的華語電影裏，被提到次數最多的一部電影，恐怕要數《北京遇上西雅圖》了。這部電影也讓薛曉璐成為今年女導演中的幸運兒。

　　作為編劇，薛曉璐的成功實至名歸。在筆耕不輟地寫了許多部優秀的電視劇之後，薛曉璐積累了豐富的寫作經驗，如一個功力深厚的武林高手，出招時隻需要信手拈來。薛曉璐在《北西》裏，糅合了當下社會的敏感熱門話題，巧妙地編織出一部既感人的愛情故事來。

　　但是作為導演，雖然《北西》已經是薛曉璐的第二部作品，無論是製作水準還是導演手法，薛曉璐多少還是顯得有些生澀，且始終帶著電視劇製作的味道在裏麵。而片子的成功，在很大程度上是由於“小三海外生子”這類話題性炒作成功，再加上著名製片人江誌強的一路扶持，及發行檔期無競爭的優勢，使這部影片一路飄紅無阻擋，創下了不可複製的票房成績。

　　因為《海洋天堂》的稚嫩文藝範兒，和僅有的幾百萬票房，投資人曾經在《北西》投入市場之前，狠狠地為薛曉璐捏了把汗，好在最終的結局是皆大歡喜。不過，幸運兒畢竟是需要實力才可以坐穩江湖位子的。薛曉璐導演的下一部作品成敗與否，至關重要。

　　金依萌

　　金依萌在拍攝她的第一部愛情喜劇電影的時候，就顯露出成熟和風格化的導演手法，成為中國第一個票房過億的女導演。她還是中國為數不多的美國編劇家協會會員，海歸。

　　雖然起點高，金依萌卻從來沒有停止過穩健成長的步伐。2013年新作《一夜驚喜》，作為《非常完美》的升級版，從風格到品質都高度保持了萌氏愛情喜劇的統一性，在統一中，又有進階，票房收益亦是更上層樓。

　　如果說金依萌的第一部片子，讓她以性感時髦的女導演形象在江湖上初試身手，那麽《一夜驚喜》則正式奠定了金依萌“時尚喜劇教主”的江湖位置。作為一個成熟的商業片導演，金依萌現在的片酬是中國所有女導演中最高的，這依然阻擋不了無數找她拍片的投資人。原因很簡單，她的片子總能幫他們賺錢。

　　金依萌的電影充滿了鮮明的個性和強烈的個人色彩。個性是把雙刃劍。在一部分觀眾津津樂道，不住讚歎著“夠洋氣”，“夠夢幻”，“夠浪漫”的同時，另一部分的觀眾也會翻著白眼，不屑地指出片子“不接地氣”，“純屬意淫”。還有觀眾認為，金依萌作品的成功是因為每部片子裏，都有著國內一線女星的坐陣。如果把金氏電影的卡司換成男星或＂無星＂，她是否還會擁有這樣的江湖地位呢？

　　鄧尼·戈登(Dennie Gordon)

　　橘生南則為橘，生於北則為枳。一個好萊塢導演跑到中國來拍一部電影，這部電影並不會因此變成了一部“hollywood movie”。鄧尼·戈登在中國執導的《非常幸運》讓她體驗了一把很不一樣的中國製造。

　　在《非常幸運》之前，主演兼製片人章子怡隻主演過一部現代愛情喜劇。就是由金依萌原創劇本並導演的《非常完美》，獲得了中國首部小妞電影的稱號。時隔四年為了複製那次的成功，《非常幸運》保留了原來的角色，不同的敘事風格，請來了鄧尼·戈登作導演。

　　專業人士都清楚好萊塢的電視劇拍攝，是照本宣科，按部就班，完成好各個景別的鏡頭就基本合格了。鄧尼拍攝美劇倒是經驗豐富，但是電影導演所要求的綜合能力，是電視劇導演不能比的。 在語言不通，工作習慣不同的狀況下，鄧尼幾乎很難去控製演員的表演，更別說有發揮性的創作了。難怪最後影片出來，也就是一番亂哄哄的情節的大雜燴。無數觀眾看完電影後不客氣地認為，鄧尼·戈登就是跑到中國騙錢來了。

　　可憐鄧尼有口難辯。有時候，很多事情也不是一個導演能完全掌控的吧。

　　黃真真

　　黃真真作為北上拍片的香港女導演代表，最初讓大家認識她的作品，是關於香港性工作者的紀錄片《男人那話兒》，之後開始轉行拍攝故事片。功夫不負有心人，黃真真終於在2013年，憑著一部《被偷走的那五年》殺進了票房破億女導演的行列裏。

　　很多大陸的觀眾可能不是很熟悉黃真真，從2001年執導她的第一部電影以來，黃真真其實是一個頗為高產的女導演。幾乎每一兩年都有她的作品問世。她的電影大多選題敏感小眾，帶有一定的實驗性質。2011年，黃真真的《傾城之淚》成了她北上到大陸拍片的開始，但票房慘淡。即便是在大陸拍攝的第二部影片《被偷走的那五年》取得了不錯的票房成績，大部分觀眾的觀後感都是“不知所雲”，或是“我被這電影偷走了兩個小時”。

　　黃真真的電影一直以來都頗受爭議。從前拍文藝片的尺度問題暫且不表，而北上之後，開始拍愛情商業片，又被指有抄襲之嫌。至於《被偷走的那五年》是如何進入票房破億行列的，真正無從解釋。隻能說感恩繁榮的大陸電影市場，及最受大眾喜愛的小妞電影女皇白百合吧！

　　楊采妮

　　又一例從演員到導演的華麗轉身，楊采妮帶著她的第一部導演作品《聖誕玫瑰》在2013年閃亮登場。可惜這部片子並沒有獲得眾人的關注，無論是在業界還是在票房上，所取得的成績都差強人意。

　　楊采妮初執導筒，就選擇了一個以性侵犯為題材的“硬核”(hard core)故事，實在是勇氣可嘉。影片涉及犯罪，法律，和道德，承載著非常深刻的人文情懷。雖說有徐克監製，有郭富城[微博]這樣的天王撐場子，無奈導演要表達的東西太多，功力又實在達不到，最後落了個草草收場的結局。

　　《聖誕玫瑰》讓我們看到了楊采妮在柔情玉女外表下的勃勃野心。可是做任何事情都要量力而為，在尚不能熟練運用電影手法去調度畫麵和控製節奏，就想用90分鍾去講述人性之複雜，法律與正義，道德和偏見等諸多宏大主題，未免有些過於心急了。

本文地址：https://web.rg777.app/news/07b099130.html