《三打白骨精》白骨精角色空前豐富：重要的妖精打三遍

     電影《三打白骨精》淡化了唐僧收服孫悟空、豬八戒、骨精沙僧的白骨遍過程，幾場戲就一筆帶過，精角精打主要筆墨用於刻畫孫悟空和唐僧之間的色空關係。精良的前丰製作、酷炫且質感真實的富重特效，給觀眾奉獻了一場視聽盛宴，打白的妖應當說整體已經能與好萊塢大片相提並論。骨精

    “三打白骨精”這個婦孺皆知的白骨遍《西遊記》故事名稱其實是經過大眾文化再演繹的結果，原著裏的精角精打回目是“屍魔三戲唐三藏，聖僧恨逐美猴王”(第二十七回)，色空而且原著也沒有直接使用“白骨精”的前丰名字，而是富重將其描述為“一堆粉骷髏”——用孫悟空的話講，“是打白的妖個潛靈作怪的僵屍”，脊梁上還刻著一行字：“白骨夫人”。

    原著裏這“白骨夫人”幻化了三次，剛好湊成一家人，而孫悟空也將其打死了三次，於是“三打白骨精”也就成了對這個故事最經典的通俗總結，特別是86版《西遊記》電視劇直接用了“三打白骨精”作為該集名稱(第10集)，“三打白骨精”也就取代“屍魔三戲”成了主流“大名”。

    電影的全名是《西遊記之孫悟空三打白骨精》，這幾乎是一個萬全的命名方式，要把這個超級IP推向大年初一的千家萬戶，用這個冗長但準確的名字自然最保險。不過從原著到電影，劇本已經做了大刀闊斧的改編，在原著包括86版電視劇裏，“三打白骨精”的故事矛盾主要發生在唐僧(經由豬八戒攛掇)和孫悟空中間，白骨精就是充當反派醬油的角色，激化取經四人組師徒的矛盾而已——而到了電影裏，白骨精的角色空前豐富起來，原有的兩組人物對立關係演變成了唐僧-孫悟空-白骨精的三角矛盾。

    白骨精幾乎帶有了當代女權主義的反抗色彩，在電影中，她被描述為一個生前有著悲慘命運的苦命女人，年方十六就淒慘地死於村民之手；成妖之後又被世人汙蔑、構陷：私掠小孩飲童子血治病的邪惡國王將之嫁禍於白骨精——這裏的國王倒是承擔起了原著裏白骨精的反派醬油角色，其原型應是原著裏吃小孩心肝的“比丘國王”(第七十八、七十九回)。

    做人做妖都被人陷害，白骨精看盡了世人的愚昧和虛偽，對人類社會有著極強的怨念，而在電影中，白骨精意圖吃唐僧肉的目的也沒有強調“長生不老”，而是為了“永世為妖”——這又進一步印證了白骨精對人世間的拒斥：與其說是怕遭“輪回之苦”，倒不如說是飽嚐世間冷暖徹底厭棄了這個冷酷的人類社會。當然，由於白骨精的女性身份和古代不爭的男權背景，被解讀出女權主義意味也符合邏輯。

    電影淡化了唐僧收服孫悟空、豬八戒、沙僧的過程，幾場戲就一筆帶過，主要筆墨用於刻畫孫悟空和唐僧之間的關係。跟原著一樣，唐僧一開始靠著緊箍咒來轄製孫悟空的頑劣，而戰天鬥地的孫悟空自然也不太服管，加上唐僧的肉眼凡胎與孫悟空火眼金睛之間的矛盾，在白骨精的激化下，孫悟空終被唐僧趕走——原著中豬八戒不停進讒言，電影裏幾乎完全刪除；而白骨精變化的形象和場景也相較原著做了極大的細節豐富。

    由於白骨精形象的立體，她跟孫悟空的互動也多了起來，甚至有了“推心置腹”的交談——孫悟空跟白骨精同樣有著“妖”的身份(原著裏孫悟空為了向唐僧證明自己打死的白骨精是妖，甚至講述了自己做妖時吃人肉的經曆)，而當白骨精指著集市上被人耍弄、虐待的猴子時，分明是想證明孫悟空跟自己一樣都是被人類社會蹂躪、欺侮的可憐之妖。

    孫悟空終究沒上白骨精的套，善的力量(佛法)通過唐僧無比強大地傳達了出來，唐僧盡管肉眼凡胎，迂腐可笑，但他的善良和“知其不可而為之”的大勇徹底降服了孫悟空，到了孫悟空這最後一打，用“弑師”的極端方式完成了終極的拜師儀式，也堪稱本片改編的神來之筆。

    《三打白骨精》用精良的製作、酷炫且質感真實的特效給觀眾奉獻了一場視聽盛宴，應當說整體已經能與好萊塢大片相提並論，固然視覺風格頗具動漫、遊戲的風格，但在互聯網的語境下，也是與時俱進的產物。

    在角色呈現上，香港導演的導筒下還是飽蘸著無厘頭式的“大話西遊”風格，這也難怪，一來六小齡童開創的戲曲式表演方法難度極大，沒有童子功打底，恐怕很難實現；二來畢竟是春節檔電影，喜劇色彩不能少，“至尊寶”式的孫悟空和迂腐搞笑的唐僧等人也是觀眾的需要。

    唐僧被孫悟空當頭一棒，卻因菩薩出手而封印成不壞金身，數日之後竟有還魂之勢。片尾，當孫悟空背上唐僧金身一路西去之時，重新編曲的老版《西遊記》插曲響起，一時竟有熱血沸騰之感。

    隻是不知道投胎的白骨精，這一世會不會幸福。

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