電影賣座也應受表彰 電影節何須“談錢色變”

《西遊·降魔篇》獲亞洲最高票房獎
      電影網專稿 在3月27日舉行的谈钱色变第八屆亞洲電影大獎中，《西遊·降魔篇》憑借在中國內地取得的电影12.46億票房成績，被組委會授予2013年亞洲最高票房獎。卖座這已經是也应影节亞洲電影大獎連續第四次為當年最賣座影片進行嘉獎，在前三屆頒獎典禮上，受表馮小剛執導的彰电《唐山大地震》、薑文的何须《讓子彈飛》和徐崢的《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）都拿下了該獎項獎。值得一提的谈钱色变是，四次獲獎影片均為中國製造，电影3次為內地導演執導的卖座作品。
    這四部亞洲最高票房獎的也应影节獲獎影片當年都引發了媒體與網友的討論，極高的受表關注度也讓它們取得了超高票房成績，但除了主旋律影片《唐山大地震》外，彰电其他影片並未引起國內其他電影節的何须重視和青睞。我們的谈钱色变電影節為何在大範圍肯定佳片、鼓勵新影人的同時“談錢色變”，對票房成績閉口不談，始終不願給這些新生力軍一席之地呢？

    多年以前，電影界曾出現一種叫做“億元俱樂部”的新概念，能夠躋身這個層級的導演各個是大咖，影片也在備受追捧的同時受到廣泛的專業肯定。後來，“億元俱樂部”隨著內地整體票房的持續走高，逐漸發展出了“五億俱樂部”，甚至“十億俱樂部”。一位導演曾自嘲：“如今拍電影，票房不過5億不好意思和人打招呼。”可是票房成倍的增長，卻並未為這些影片和導演換來等比例的讚譽。不少在院線賣座的電影，到頭來卻都一股腦被詬病成了爛片，一個個票房奇跡仿佛成了過街老鼠。

    的確，這些在亞洲電影大獎上獲得最高票房獎的電影，或許沒有在其他電影節上獲得最佳影片的那些電影，更有藝術性，但對於整個電影行業來說，它們的貢獻同樣有目共睹。作為商業影片，它們成功地吸引大批觀眾走進影院，對於電影市場和產業的發展起到了不可替代的推動作用。

    現今，我國每年的電影票房總數增長迅猛，市場選擇已經成為顯而易見、無可避免的話題。除了觀眾買賬，業內人士和媒體也都對於單月或全年節節攀升，甚至屢創新高的票房數字津津樂道。而到了“專業領域”，他們似乎又看不到影片商業性的發展，不肯直視商業與藝術的融合，不願給票房一個“名分”，這就多少顯得有些閉塞。

    其實不僅在中國內地，世界幾大知名影節以及奧斯卡金像獎也均未設置過嘉獎高票房影片的獎項，但如戛納、柏林等電影節，曆史都相當悠久，奧斯卡金像獎也已經是86歲“高齡”，獎項設置和評選方式都已形成不變的傳統。相比之下，我們內地的北京國際電影節、上海國際電影節等還隻是剛剛起步，如何不斷摸索，成為更適合中國電影產業的電影盛事，更有針對性地助推中國電影和電影市場發展，才應該是我們在策劃影節時首先要考慮的內容。

    亞洲電影大獎是首個為表揚亞洲電影業傑出人士而設置的獎項，最高票房獎認證了一部電影可以同時兼顧商業與藝術，也是一項了不起的成就。2013年最高票房大獎得主徐崢對此十分認同，他表示：“高票房影片讓大家看到了市場的可能性，這才是真正的奇跡。”

    電影作為一門大眾藝術，縱向發展與橫向延伸同樣值得尊重。藝術性是電影工作者們的畢生追求，但對待商業上的成功大家也實在無需避諱。亞洲電影大獎最高票房獎的設立，對於我們內地的電影節不失為一種啟發。

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