走近電影《自我救贖》中“楊文學”的飾演者孫渤洋
全球電影資訊網11月17日消息電影《自我救贖》講述的杨文学是：楊文學——這位讓上司拉下水的受賄者，在政策的走近自救高壓下及良知的召喚下，幾經掙紮，电影的饰最終完成了自我救贖的赎中孙渤過程。劇中的演者洋楊文學不僅僅是推動整個故事發展的關鍵人物，更是杨文学劇中的靈魂人物之一。
楊文學的走近自救飾演者——孫渤洋在談起如何演繹該人物時，卻向筆者倒出了一肚子苦水。电影的饰
一年前與《自我救贖》結緣 卻險些失之交臂
“《自我救贖》的第一稿名稱不叫《自我救贖》，而是演者洋叫《舉報人》。在劇組中甚至我們這個小圈子內，杨文学也僅僅有幾個人知道。走近自救而我有幸是电影的饰這極少數人之一。”
我與《自我救贖》結緣，赎中孙渤起始於電影正式建組開拍的演者洋前一年，即2013年年底。當時我正在重慶拍攝央視的電視劇《填四川》，突然接到朋友劉哲的一個電話，他稱：“我手裏有個劇本，你能否給我提些建議？”因為我演戲之餘也喜歡寫些東西，所以朋友們經常把一些新本子交給我征詢建議。我打開劉哲發來的劇本一下震驚了，首先劇本的名字就太有衝擊力了——《舉報人》！我第一反應是：這題目太敏感了，能不能拍？
當天晚上，我一口氣讀完了劇本，越琢磨越興奮，竟然失眠了。《舉報人》的創作手法，一反過去主旋律電影那種“高、大、上”的手法，而是從一個基層小人物在“無意”中接受了別人的賄賂後，如何掙紮、如何煎熬、如何反省，最後如何通過自我舉報來解脫自己入手，極其生活化地講述一個受賄者自己救贖自己的心理之路。故事環節緊湊，故事人物極接地氣，故事情節極生活化，讓人感覺就是身邊的人和事。我個人的判斷，這個體裁雖然敏感，但它通過小人物講大故事的手法，極有可能獲得批準拍攝。
第二天淩晨，我撥通了劉哲的電話，請求他把我引薦給編劇首越老師，當時他猶豫地答應了。電視劇《填四川》殺青後回到北京，我多次請求劉哲幫助引薦，劉哲才道出實情，他與編劇也不太熟習。當時我心就涼了半截。此後的一年時間裏，我一空閑下來我就翻出劇本來看看，至今手機裏還有這個劇本的原版。
第一次見導演 險些被“槍斃”
“遇上一個好的劇本，一個好的角色，演員都會去爭，爭到最後拚的不僅僅是實力，更拚的是做這件事的態度。”
2014年11月份，當時我正在出演《羋月傳》，突然接到孫愛國的微信，他告訴我有個電影《自我救贖》要開拍，並從微信上給我拍了幾張劇本的照片。我打開劇本的照片，一下子興奮了，這個劇本就是《舉報人》的第二版，“雖然它換了個馬甲，我也能一眼認出來，”因為我對這個劇本研究了近一年，裏邊每個角色、每個場景已經深深印到我腦子裏了。
當天下午，我在《羋月傳》中的拍攝結束後，沒來得及卸妝，就開車返回北京來到《自我救贖》電影籌備處。本來滿懷希望能見到編劇首越老師，向他講述我與《舉報人》的淵源來打動他，爭取到楊文學這個角色，可到現場後傻眼了，編劇兼第二導演是王導。我嘀咕是不是這個劇本的編劇換人了？原來那個是首越，現在這個是王導，看來不是一個人了。
孫愛國是《自我救贖》的製片主任，在他的引薦下，傍晚時分，我終於見到了王導，王導當時很忙，隻與我短短地交流了一小會兒就去忙別的了。隻到後來我才知道，當時王導見我的第一印象是“年齡與劇中人物不符。”
我當時因為對這個角色太喜歡了，所以從《自我救贖》籌備組回來後就一直追問孫愛國主任和朱江華導演。因為我與他們倆之前都有過合作，他們比較了解我的戲路子，所以他們倆也非常奇怪我拍娛樂片這麽久了，什麽《水滸傳》《填四川》《娜娜的微戰爭》《甄嬛傳》《羋月傳》等等，怎麽會對這種題材感興趣。我沒有道出與《自我救贖》（即《舉報人》）的淵源，隻是追問這戲到底能不能拍（當時我也擔心該體裁不能真正拍攝）。孫愛國主任說：“拍，是肯定能拍，已經獲得了《拍攝許可證》，但是，影片到最後能不能通過政審，誰也不敢打保票。”
也許出於幸運，我突然追問了一句： “王導叫什麽名字啊？”
孫愛國說：“王首越。”
我心裏暗暗一喜，終於對上號了！隻要能讓我再次見到首越老師，我一定能說動他讓我出演！
後來，隨著時間的推移，我仍是不間斷的尋問孫愛國主任和朱江華導演進度，孫愛國主任說：“現在劇本調整後的主人公年齡段已經和你的年齡靠近了，你好好考慮一下，如果你實在感興趣，那就在下次見麵的時候，你最好能談點創作方麵的感想”。另外，朱江華導演也嚴肅地叮囑我：“楊文學這個角色，首越老師要求必須生活化。如果要演繹好這個人物，你還要好好地做功課”。
接下來的一段時間，我就大量的看各種關於反貪的、反腐的報道，慢慢的找尋著感覺，準備第二次見首越老師。由於各項準備充足，第二次見到首越老師時，我終於獲得了這個寶貴的角色。
感恩背後默默支持的專家 本片順利取得“播放許可證”
“每部電影成功的背後，都會有一批默默支持者，他們才是每部作品最大的功臣。”
該影片畢竟體裁敏感，雖然劇組開拍了，但每拍一場戲，我們整個主創組都會聚到一起字斟句酌地去推敲，有時真讓膽戰心驚，如履薄冰。這方麵給我了很大的壓力。我畢竟對《自我救贖》傾注了感情，特別害怕哪一場戲不到位，而影響最後的播映。
有一次，我們因一場打電話的戲，在主創組不敢下結論的情況下，首越老師淩晨四點先後撥通了某紀委和某檢察院兩位專家的電話，得到他們倆人都肯定的答複後，第二天的戲才得以順利進行。
這次《自我救贖》的拍攝，讓我真正體會到了幾個不相幹的詞語——“做事認真”、“幾欲崩潰”、“心存感恩”。正是這幾個詞，寫照了《自我救贖》拍攝的全過程；也正是這幾個詞，造就了今天這個貼近生活、貼近普通群眾的一部良心作品。我自己在第一次看片會上，深深地被劇中的“自己”感動了，幾次差點落淚。正如劇中的楊文學，雖然一絲貪念使其落水，但他周邊的好友、親人、領導卻沒有放棄他，而是向他伸出了溫暖的手，讓他獲得了重生。我覺得這部影片不應該完全定義為反腐倡廉影片，更像是一部親情、友情的召喚的影片，同時更是一部心靈救贖的電影，希望我們這部電影上映後，能喚回某些人的良知，使他們得到一些啟示。
楊文學的走近自救飾演者——孫渤洋在談起如何演繹該人物時，卻向筆者倒出了一肚子苦水。电影的饰
一年前與《自我救贖》結緣 卻險些失之交臂
“《自我救贖》的第一稿名稱不叫《自我救贖》，而是演者洋叫《舉報人》。在劇組中甚至我們這個小圈子內，杨文学也僅僅有幾個人知道。走近自救而我有幸是电影的饰這極少數人之一。”
我與《自我救贖》結緣，赎中孙渤起始於電影正式建組開拍的演者洋前一年，即2013年年底。當時我正在重慶拍攝央視的電視劇《填四川》，突然接到朋友劉哲的一個電話，他稱：“我手裏有個劇本，你能否給我提些建議？”因為我演戲之餘也喜歡寫些東西，所以朋友們經常把一些新本子交給我征詢建議。我打開劉哲發來的劇本一下震驚了，首先劇本的名字就太有衝擊力了——《舉報人》！我第一反應是：這題目太敏感了，能不能拍？
當天晚上，我一口氣讀完了劇本，越琢磨越興奮，竟然失眠了。《舉報人》的創作手法，一反過去主旋律電影那種“高、大、上”的手法，而是從一個基層小人物在“無意”中接受了別人的賄賂後，如何掙紮、如何煎熬、如何反省，最後如何通過自我舉報來解脫自己入手，極其生活化地講述一個受賄者自己救贖自己的心理之路。故事環節緊湊，故事人物極接地氣，故事情節極生活化，讓人感覺就是身邊的人和事。我個人的判斷，這個體裁雖然敏感，但它通過小人物講大故事的手法，極有可能獲得批準拍攝。
第二天淩晨，我撥通了劉哲的電話，請求他把我引薦給編劇首越老師，當時他猶豫地答應了。電視劇《填四川》殺青後回到北京，我多次請求劉哲幫助引薦，劉哲才道出實情，他與編劇也不太熟習。當時我心就涼了半截。此後的一年時間裏，我一空閑下來我就翻出劇本來看看，至今手機裏還有這個劇本的原版。
第一次見導演 險些被“槍斃”
“遇上一個好的劇本，一個好的角色，演員都會去爭，爭到最後拚的不僅僅是實力，更拚的是做這件事的態度。”
2014年11月份，當時我正在出演《羋月傳》，突然接到孫愛國的微信，他告訴我有個電影《自我救贖》要開拍，並從微信上給我拍了幾張劇本的照片。我打開劇本的照片，一下子興奮了，這個劇本就是《舉報人》的第二版，“雖然它換了個馬甲，我也能一眼認出來，”因為我對這個劇本研究了近一年，裏邊每個角色、每個場景已經深深印到我腦子裏了。
當天下午，我在《羋月傳》中的拍攝結束後，沒來得及卸妝，就開車返回北京來到《自我救贖》電影籌備處。本來滿懷希望能見到編劇首越老師，向他講述我與《舉報人》的淵源來打動他，爭取到楊文學這個角色，可到現場後傻眼了，編劇兼第二導演是王導。我嘀咕是不是這個劇本的編劇換人了？原來那個是首越，現在這個是王導，看來不是一個人了。
孫愛國是《自我救贖》的製片主任，在他的引薦下，傍晚時分，我終於見到了王導，王導當時很忙，隻與我短短地交流了一小會兒就去忙別的了。隻到後來我才知道，當時王導見我的第一印象是“年齡與劇中人物不符。”
我當時因為對這個角色太喜歡了，所以從《自我救贖》籌備組回來後就一直追問孫愛國主任和朱江華導演。因為我與他們倆之前都有過合作，他們比較了解我的戲路子，所以他們倆也非常奇怪我拍娛樂片這麽久了，什麽《水滸傳》《填四川》《娜娜的微戰爭》《甄嬛傳》《羋月傳》等等，怎麽會對這種題材感興趣。我沒有道出與《自我救贖》（即《舉報人》）的淵源，隻是追問這戲到底能不能拍（當時我也擔心該體裁不能真正拍攝）。孫愛國主任說：“拍，是肯定能拍，已經獲得了《拍攝許可證》，但是，影片到最後能不能通過政審，誰也不敢打保票。”
也許出於幸運，我突然追問了一句： “王導叫什麽名字啊？”
孫愛國說：“王首越。”
我心裏暗暗一喜，終於對上號了！隻要能讓我再次見到首越老師，我一定能說動他讓我出演！
後來，隨著時間的推移，我仍是不間斷的尋問孫愛國主任和朱江華導演進度，孫愛國主任說：“現在劇本調整後的主人公年齡段已經和你的年齡靠近了，你好好考慮一下，如果你實在感興趣，那就在下次見麵的時候，你最好能談點創作方麵的感想”。另外，朱江華導演也嚴肅地叮囑我：“楊文學這個角色，首越老師要求必須生活化。如果要演繹好這個人物，你還要好好地做功課”。
接下來的一段時間，我就大量的看各種關於反貪的、反腐的報道，慢慢的找尋著感覺，準備第二次見首越老師。由於各項準備充足，第二次見到首越老師時，我終於獲得了這個寶貴的角色。
感恩背後默默支持的專家 本片順利取得“播放許可證”
“每部電影成功的背後，都會有一批默默支持者，他們才是每部作品最大的功臣。”
該影片畢竟體裁敏感，雖然劇組開拍了，但每拍一場戲，我們整個主創組都會聚到一起字斟句酌地去推敲，有時真讓膽戰心驚，如履薄冰。這方麵給我了很大的壓力。我畢竟對《自我救贖》傾注了感情，特別害怕哪一場戲不到位，而影響最後的播映。
有一次，我們因一場打電話的戲，在主創組不敢下結論的情況下，首越老師淩晨四點先後撥通了某紀委和某檢察院兩位專家的電話，得到他們倆人都肯定的答複後，第二天的戲才得以順利進行。
這次《自我救贖》的拍攝，讓我真正體會到了幾個不相幹的詞語——“做事認真”、“幾欲崩潰”、“心存感恩”。正是這幾個詞，寫照了《自我救贖》拍攝的全過程；也正是這幾個詞，造就了今天這個貼近生活、貼近普通群眾的一部良心作品。我自己在第一次看片會上，深深地被劇中的“自己”感動了，幾次差點落淚。正如劇中的楊文學，雖然一絲貪念使其落水，但他周邊的好友、親人、領導卻沒有放棄他，而是向他伸出了溫暖的手，讓他獲得了重生。我覺得這部影片不應該完全定義為反腐倡廉影片，更像是一部親情、友情的召喚的影片，同時更是一部心靈救贖的電影，希望我們這部電影上映後，能喚回某些人的良知，使他們得到一些啟示。
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