專訪《凶手還未睡》導演邱禮濤 爛拍沒有關係，沒得拍才是問題

邱禮濤接受時光網專訪

邱禮濤是個褒貶不一的香港導演。近30年電影生涯，演邱拍了近70部電影、礼涛烂拍劇集，没有没但卻依然在小製作徘徊，关系大部分的问题作品評價不高，最為人熟知的专访是兩部三級片代表作《人肉叉燒包》和《伊波拉病毒》，在很多年裏，凶手他被人稱作是睡导“cult片導演”。

但也有人認為，演邱他是礼涛烂拍一位被低估的香港導演，是没有没受製於香港現實的商業模式和環境，而不得不做出妥協。关系

低成本、快手基本上可以涵蓋邱禮濤的創作方式，他卻很少讓老板賠錢，幾十年的摸索也逐漸掌握一套電影成本控製習慣。他不享受拍大片，在他眼裏，那盡是些套路式的創作陷阱。他穿梭在犯罪、懸疑、黑幫、警匪等各種類型片中，並用這些類型去包裝自己真正的表達：社會話題，在他的電影中，常有因環境壓迫而性格變異的底層人物，用激烈的方式，與時代碰撞。

他的偶像是德國名導賴納·維爾納·法斯賓德，但說起自己跟偶像的創作路線一點兒也不像時，邱禮濤也無奈笑說：“要是像法斯賓德話，那就找不到老板投資了。”

他最近的一部新片《凶手還未睡》今日（10月21日）全國上映，依然是一部他擅長的用極端噱頭包裝的社會話題電影，由文詠珊、許誌安、林家棟主演。曾經是香港影展的血腥暴力三級片，經過審查刪減，得以在內地公映。

邱禮濤接受時光網專訪，談到用香豔的噱頭去包裝真實創作意圖的尷尬現狀，他也坦言，或許是在這行裏混太久，已經能坦然接受這件事，他明白，大部分普通老百姓買票看電影，隻是為了消磨90分鍾的時光。他也並不介意自己這幾十年的“爛拍”，用他的話來說：“爛拍沒有關係，沒得拍才是問題。開工是開心的，因為有寄托。”

▲ 《凶手還未睡》是三級片？暴力戲剪了才能上映

邱禮濤新片《凶手還未睡》10月21日全國上映

時光網：《凶手還未睡》關注女性婚姻以及受到侵犯這樣的話題，很難不想起你以前拍的《性工作者十日談》《我不賣身我賣子宮》《雛妓》這些電影，這種社會題材的戲，似乎是你的創作常態？

邱禮濤：其實我看過很多材料，聽過很多故事，蠻多婦女不幸被強奸，但是她們很多人都沒有報案，受到社會的壓力，她們明明是受害人，但外界的人還是會用另一種眼光去看你。坦白說，你是什麽人就拍什麽戲，在很多情節和對白的反應中，你不自然地就會把自己的價值觀放進去。

時光網：不過你每次拍這類社會題材的戲，總會有些香豔的噱頭，比如三級片的包裝，你不覺得這其實是誤導觀眾嗎？

邱禮濤：觀眾群體太大了，看電影也沒有看懂看不懂的對錯，你的看法如果跟我的原意是相同的，我當然開心，如果你有另外的看法，我也沒辦法，拍一個戲出來觀眾有自由去理解閱讀你的戲，你來看我的電影，我謝謝你都來不及，還用說這麽多？

文詠珊的大尺度演出是影片的大噱頭，其實影片能過審，尺度可想而知

時光網：《凶手還未睡》之前在香港電影節放映時是定為三級，這是怎麽在大陸能夠過審並順利上映的？

邱禮濤：很多人都關注說文詠珊大尺度演出，其實還好，她能做到什麽程度我就拍到什麽程度，取決於她，都比較正常的。你們21號看到的版本其實不色情也不暴力的，都已經剪掉了，香港正式上映是在這個月27號，香港公映的版本也不是三級，是二級了。大部分剪掉的戲都是暴力的部分比較多，我之前拍了很多外露的血腥鏡頭，殺人過程會更凶殘一點，公映版裏就都沒有了，但故事本身是沒有變的。

時光網：你本身是想表達一個社會問題，但很多觀眾是被這些噱頭吸引來的，也許隻關注這些奪眼球的裸露，你會不會覺得自己的表達被辜負，很尷尬？

邱禮濤：是有一點點啦，但這個問題過去很多年都是這麽過來的。你不能太清高地去看這個東西，我不知道自己是不是在這個行頭混太久了，比較能諒解這些事，我常常想，大眾買票看電影，他們隻是為了消磨90分鍾時間的老百姓。

▲ 犯罪片拍不過韓國？“審查難，就算拍香港故事，也還是中國”

《人肉叉燒包》和《伊波拉病毒》是邱禮濤兩部經典的cult片代表作

時光網：你早年也拍了很多犯罪電影，最繞不過去的就是《人肉叉燒包》《伊波拉病毒》這些經典cult片，為什麽你的創作常常會去到那麽極端？

邱禮濤：那時候我還是個新人導演，隻是覺得一個凶手應該是這樣，並沒有想過什麽奪眼球啊票房什麽的因素，新導演有機會拍戲已經很高興了。那時候是李修賢想拍《人肉叉燒包》，他現實生活中有很多警察朋友，他們跟他講起過澳門一個案子，李修賢希望找我拍，我當時還去澳門監獄訪問凶手，看了很多報紙，也找了當年采訪這個案子的記者資料。我都沒有想過自己是不是極端，隻是設想一個凶手的反應，那時候的這些cult片，跟主流有點不同，有黑色幽默，也有暴力，是很有意思的。

時光網：其實你當年在拍cult片上算是後輩了吧？在你之前的桂治洪、牟敦芾都是怪力亂神係的，而你的定位是社會問題的cult片。

邱禮濤：桂治洪他是我的前輩，牟敦芾跟我同代也是前輩，他現在應該70多歲了，也許是兩代人成長過程中所看到的社會不同吧，所以出來的東西就不一樣。以前有人好奇跟我說，你拍這麽多cult片，本人性格其實還不是那麽嚇人，其實，有些拍愛心電影的人，哎，他們的性格很有問題啊（笑）。

時光網：現在在香港市場，本土cult片的生存空間大嗎？

邱禮濤早年拍了不少社會性人文關懷話題的電影

邱禮濤：其實也不行的，投資老板總是希望市場越多越大越好，但cult片也不是不能拍，隻是製作費會低一點，我最近在馬來西亞拍完一個戲叫《失眠》，是黃秋生演的，很極端，內地肯定不能上，不過我相信你們總有方法下載到。

說回本土，其實如果你沒有什麽接地氣的東西，那什麽本土也不存在的。就像黑澤明揚威歐洲，他拍的《羅生門》肯定是本土的日本背景日本文化，如果我們要去拍一個好萊塢那樣的大片，拍出來的也是山寨，為什麽不直接找好萊塢導演拍？如果你找一個香港導演拍戲，觀眾應該是希望看到的是一些不同的東西。說哪種戲不賣座，那都是偽命題由結果找原因，從來都是某一個戲本身的問題，但我們卻常常聽老板說哪個題材不能拍，一定賠錢，這是不對的。

時光網：你這些年拍了很多犯罪片，相信你也了解這些年在拍犯罪片上韓國電影非常突出，以前是韓國學香港電影，但現在你會不會覺得韓國電影也可以給香港電影人帶來一些啟發？

邱禮濤：韓國電影他們劇本很好，在批評政府和司法製度上很厲害，但同樣的情況對我們來說，就比較難過審查，韓國的故事背景是韓國，我就算拍香港故事，也還是中國。我經常看很多好萊塢電影的犯罪故事都能過審，華人的就很難，大概審查的人覺得那些都是外國的事情，但是這樣審查出來的結果就是：觀眾都去看好萊塢電影了。

▲ “快手”愛“爛拍” 鍾情小成本大製作是陷阱

時光網：整體來看，你的作品很多，而且涉及類型很廣泛，拍得還很快，怎麽做到的？

邱禮濤：生命有限，可以做多一點就做多一點吧。也可能是我技術熟練吧，所謂拍電影，都是在前線，我發現現在還在拍戲的人當中，我在片場的時間比很多電影人都多。有些導演選半天都不知道第一個鏡頭怎樣擺，我還沒到片場已經想好第一個鏡頭怎麽拍。但我也很明白，藝術跟熟練沒有必然關係，隻能說熟練會在效率和經濟效益上帶來一些好處，但不能代表你拍的戲肯定好。

時光網：你這種快拍的節奏，是自己的習慣還是跟香港比較快速的大環境有關？

熱愛片場的邱禮濤說自己不開工就不舒服

邱禮濤：我是屬於那種可以快的東西不要慢，但我也有分哪些是作品哪些是工作，但具體我就不好說了，老板知道會不高興（笑）。不能單純說電影是我的興趣，現實是電影也是我的事業，有些時候早上醒來今天沒有什麽工作好做，就很悶，不舒服，開工是開心的，因為有寄托。

時光網：拍了這麽多戲後你為什麽還是這麽鍾情小成本？感覺你很少接觸大製作的戲。

邱禮濤：我也不是對大製作沒興趣，但要視乎這個戲要不要大製作，坦白說，大製作是陷阱。不光是中國，好萊塢也是這樣，是類型化的套路，就像把自己放進一個方程式裏。就好比開槍後用那種慢速嗖嗖的狀態表現子彈的飛速，看幾百次了，還拍？真的不明白。所謂大製作嘛，就是都差不多。

時光網：很多人對你的作品褒貶不一，也有人說你“爛拍”，你會介意這樣的評價嗎？

邱禮濤：爛拍沒有關係，沒得拍才是問題（笑）。

▲ 新作是動畫電影 最希望被稱“有人文關懷的導演”

時光網：感覺現在香港整體氛圍，無論是媒體還是個人都立場分明，你會覺得創作環境被政治綁架嗎？

邱禮濤：其實控製不來，大氣候是這樣的，但也有時候是大家太敏感，沒有的東西用有的眼光去來看，其實有一些政治元素的作品也沒有那麽嚴重，就是個荒誕劇。但我還是覺得，現在的社會狀態需要被記錄下來，但是不一定要電影，這是一段曆史嘛，電影雖然是一個方式，但也不是唯一的。

時光網：知道你本人是個樂迷，以前還拍過《搖滾中國樂勢力》的紀錄片，類似這樣的創作你以後還會去做嗎？

記錄唐朝樂隊、竇唯、張楚在香港演唱會盛況的導演正是邱禮濤，他本人也是個深度樂迷

邱禮濤：那要看是拍誰了，像竇唯、張楚、唐朝樂隊都是我喜歡的，不喜歡的音樂人我可拍不了。但是很難啦，大部分老板的傳統經驗告訴他們，這些戲都是賠錢的。不過我這些年在成本控製這件事上做的還不錯，我大部分的戲應該都是不賠錢的，你別看我一個電影收2000萬好像很低，其實賺錢的，有些電影收2個億票房，老板導演在外麵很威風，其實背著哭，你看當年的《投名狀》內地收2億多，香港3000萬，賠了很多的。

時光網：接下來除了明年上映的《拆彈專家》，還有什麽新電影計劃嗎？

邱禮濤：有一個不太一樣的，是個動畫電影，已經開始拍了，原來拍動畫電影比拍真人電影還辛苦，我最不喜歡開會，結果動畫電影就不停開會，如果沒什麽問題的話，這個動畫電影會在2019年內地新年上映，相信小朋友也會喜歡看的。

時光網：動畫電影感覺跟你的畫風很不一樣啊，就像你喜歡法斯賓德，但你在創作方向並不像你偶像的路子。

邱禮濤：我也希望啊，但是那樣就沒有老板啦（笑），真希望有機會能拍到法斯賓德那樣的效果，他拍了42部電影，37歲就死了。我如果明天死掉，按這麽多年拍的作品來說，希望人家說，邱禮濤是個有人文關懷的導演，我感覺這就是最高的評價了。

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