第六代導演路學長去世 曾執導《卡拉是條狗》

路學長去世

　　搜狐娛樂訊 曾執導《卡拉是條狗》、《非常夏日》、长去《長大成人》等影片的执导著名第六代導演路學長，今日下午突發心髒病逝世，卡拉終年49歲。条狗搜狐娛樂致電路學長妻子，第代导演其妻哭著向搜狐娛樂記者證實了路學長去世的长去消息。據悉，执导路學長是卡拉在導演王小帥的車中發病的，當時兩人正結束導演協會年度表彰大會評委看片，条狗驅車準備回家。第代导演路導發病前沒有任何征兆，长去走時也沒有過多痛苦。执导今日晚間9點，卡拉王小帥也通過自己的条狗微博表達了對老同學的緬懷：“著名導演路學長，因病於今天下午離我們而去。學長生前留下許多優秀的導演作品，其中《長大成人》、《卡拉是條狗》為觀眾所喜愛！讓我們一起為他點上一支蠟燭！老同學，一路走好！”曾在路學長《非常夏日》、《租期》兩部電影中擔綱男主角的潘粵明聽聞消息後表示震驚，他稱已經有一年多沒見過路導，本以為他忙著打磨本子，誰知……回憶過去拍戲的路導，潘粵明跟記者透露，“他身體不好，我拍戲那會兒他身體就有些虛弱，但他很拚。

　　路學長，著名導演、編劇。1964年6月25日生於北京。自幼學習繪畫，1981年進入中央美術學院附中專攻繪畫，1985年考入北京電影學院導演係，與第六代著名婁燁、王瑞等為同班同學。在校期間拍攝有短片《代價》、《孩子和蘋果》、《荒草地日記》、《玩具人》等，1989年畢業後，他和同學們一樣尋找表達自己想法的機會，同成為新生代的代表人物。1990年，他到了北京電影製片廠導演室任導演。同許多舞美出身的導演一樣，路學長也有深厚的美術根基，中央美術學院附中的專業學習以及進入電影學院前連環畫繪製工作的磨練使他的影片中總是浮現著古典油畫般浪漫惟美的氣質。

　　路學長對於第五代導演的影片很欣賞，但不太喜歡。他認為自己與第五代導演的不同是他們的機位放在了地平線上。1995年，路學長拍攝了自己的長片電影處女作《長大成人》。《長大成人》是一部少年的成長史，電影跨度長達二十多年，通過影片他力圖表現他們這一代人對生活的思考和熱愛。影片樸實的畫麵當中，包含著對人生的思考和對人文的關懷。在內地導演中，隻有張元、管虎和路學長真正在電影拍攝中涉及了搖滾樂。而路學長更是將一種濃重的英雄主義與搖滾樂的激情血性在《長大成人》中全麵地詮釋了出來。

　　1999年，路學長編劇並執導了第二部長片《非常夏日》。影片取材於《北京晚報》的一則真實報道：在103公路邊雷海洋（潘粵明飾）與一位進京找工作的姑娘(馬曉晴飾)同搭一輛長途貨車。途中，姑娘慘遭兩個貨車司機的強暴，昏睡中醒來的雷海洋發現此事後，沒有膽量站出來，他躲在樹叢中，眼睜睜地看著害人者與被害者消失在密林中。從此以後，樹叢中殘存的影像不斷折磨著雷海洋，他陷入了深深的自責……

　　這部帶有探索性質的影片，改變了以往描寫犯罪影片的戲劇模式，融進了更多的人文情懷，真實地刻畫出了一個善良的普通青年的思想狀態。該片獲得第九屆中國電影金雞獎最佳導演特別獎，第七屆大學生電影節最佳導演獎、最佳新人獎(潘粵明)；1999年第十屆上海電影評論學會年度“十佳影片”。

　　2000年，路學長簽約華誼兄弟太合影視投資股份有限公司，成立路學長電影工作室。2002年，其編劇導演生涯中最富盛名的作品《卡拉是條狗》問世。影片主角換成了葛優扮演的一名普通中年工人“老二”。在日複一日平庸瑣碎的生活幾乎磨滅了他全部夢想的時候，老二養了一隻雜種狗取名叫“卡拉”。就在卡拉幾乎成了老二生活全部的歡樂源泉及精神寄托之際，卻因為沒有辦狗證的問題要被警察帶走……在2003年的內地電影市場上，《卡拉是條狗》也許不會是最賣座的影片，但一定要將其列入製作精良的誠心之作之列。編導演的那份誠懇，不僅體現在他們對平民故事的關注以及對生活細節的捕捉上，更在於他們的內心也都流露出濃濃的感動與理解。在風花雪月的故事充斥銀幕，很多人不拍出一部別人看不懂的電影就誓不罷休的內地電影界裏，路學長將鏡頭對準離我們最近也最為實際的生活。影片中不時出現的字幕提示，更讓人感覺到這簡直就是一部正在記錄生活的紀錄片，但其卻遠遠高於生活，能夠人更對對生活的反思。葛大爺的精彩對白：“隻有在卡拉麵前，我才覺得自己有點人樣……”深深引發了很多平民觀眾內心的共鳴。該片獲第十屆北京大學生電影節最佳影片獎；2003年中國金雞獎最佳男主演提名獎；第四屆華語傳媒大獎(內地)最佳影片獎，最佳導演獎，最佳男演員獎，最佳女配角獎。並入圍了2003年的柏林國際電影節，同時獲邀成為香港國際電影節閉幕電影。

　　2005年編劇並執導數字電影《租期》，是國內第一部把歌廳小姐作為主角的電影。榮獲東京國際數字電影節最佳影片大獎、北京大學生電影節最佳數字電影獎等多項殊榮。

　　身為電影導演，當問及路學長的個人愛好時，他脫口而出的答案卻是：“我對做音樂的熱情很大。”在同齡的夥伴們還沉溺在鄧麗君悠揚甜膩的情歌時，活躍的個性使路學長在少數朋友的“毒害”下迷戀上了肯尼-羅傑斯、戴安娜-羅絲。直至有一天老友王迪用“磚頭”錄音機給他聽了一首《Letitbe》之後，路學長被流行音樂的魅力徹底折服了。在不斷尋找西方音樂資訊的同時，他已經像丁武、高旗等早期中國原創樂人一樣開始了自組樂隊的日子。他曾無限感慨地回憶道：“那會兒我們隊裏誰都能唱，大家的熱情很高。我原本彈琴，後來發現隊中最弱的環節是鼓，就改做了鼓手。雖然是業餘水平，但大夥的激情很大，隻是由於上電影學院功課緊，才不得不放棄了樂隊的創作排練。”試想，如果路學長在音樂上能夠持之以恒地傾注熱情，內地的影壇可能會少了一名出色的導演，但在流行歌壇便會冒出一位優秀的音樂人。

　　路學長對電影音樂的選擇有他獨到的見解，他認為電影音樂既要簡單，又不應該自成一套，它要為畫麵的氣氛服務。他曾拍攝鄭鈞《回到拉薩》的MTV。

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